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2023 begr&uuml;ndete das Haus der Kulturen der Welt (HKW) eine neue Tradition: Jedes Jahr wird im Fr&uuml;hsommer vor dem Geb&auml;ude ein tempor&auml;rer Pavillon errichtet. Das Architekturprojekt&nbsp;Shaped to the Measure of the People&rsquo;s Songs&nbsp;wird 2024 mit einer baulichen k&uuml;nstlerischen Intervention im Rahmen von&nbsp;Ballett der Massen&nbsp;fortgesetzt: Der Entwurf f&uuml;r den diesj&auml;hrigen Pavillon stammt vom britisch-nigerianischen Designer Yinka Ilori. Sein Raumkonzept wirft durch Materialit&auml;t und Formgebung komplexe Fragen der Koexistenz auf. Iloris Werk geht von der Idee aus, dass &bdquo;das Publikum f&uuml;r seine Handlungen verantwortlich gemacht werden muss&ldquo;. Was bedeutet Verantwortlichkeit tats&auml;chlich, f&uuml;r jedes Individuum? Und was f&uuml;r Formen k&ouml;nnen die Reaktionen darauf annehmen, zur Rechenschaft gezogen zu werden?

Pavillon des britisch-nigerianischen K&uuml;nstlers und Designers Yinka Ilori MBE im Rahmen von Ballett der Massen. &Uuml;ber Fu&szlig;ball und Katharsis,&nbsp;7.6.&ndash;11.7.2024

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Reflection in Numbers

Die Musik von Vesna lebt von akustischen Beats, elektronischen Sound-Landschaften und intensiver Vocal Art. In ihrem neuen Programm nimmt das Trio den Kampf mit der krisengesch&uuml;ttelten Welt auf, in der der einzelne Mensch unter die R&auml;der der Zeit zu geraten droht. Aktuelle Lyrik aus der Ukraine bildet das R&uuml;ckgrat f&uuml;r Songs, die zwischen rauen Kl&auml;ngen und zarten Stimmen pendeln. Speziell f&uuml;r diesen Abend&nbsp; hat sich Vesna zwei besondere G&auml;ste aus der Ukraine eingeladen, die S&auml;nger Yuriy Gurzhy und Jurij Josyfovych. Mit Visuals von Valerij Lisac

Musik von Vesna im Rahmen von Ohne Lyrik w&auml;ren wir gar nicht mehr da!, mit Mariana Sadovska, Christian Thom&eacute;, J&ouml;rg Surrey, Yuriy Gurzhy, Jurij Josyfovych, 24.2.2024

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To Learn from the Light

Zwischen 1949 und 1990 migrierten hunderttausende Menschen aus L&auml;ndern wie Algerien, Angola, Chile, Guinea-Bissau, Kuba, Mosambik, Syrien und Vietnam in die DDR. Ihre Geschichten blieben oftmals unerz&auml;hlt. Das Ausstellungs- und Rechercheprojekt Echos der Bruderl&auml;nder widmet sich den oft &uuml;bersehenen politischen, wirtschaftlichen, bildungsbezogenen und k&uuml;nstlerischen Verflechtungen, Austauschprozessen und Migrationsbewegungen zwischen der DDR und anderen sozialistisch orientierten Staaten, den sogenannten &sbquo;Bruderl&auml;ndern&lsquo;.

Was ist der Preis der Erinnerung und wie hoch sind die Kosten der Amnesie? Oder: Visionen und Illusionen antiimperialistischer Solidarit&auml;t &ndash; Eine Ausstellung und Recherche im Haus der Kulturen der Welt, 1.3&ndash;20.5.2024

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Echos der Bruderländer

Zwischen 1949 und 1990 migrierten hunderttausende Menschen aus L&auml;ndern wie Algerien, Angola, Chile, Guinea-Bissau, Kuba, Mosambik, Syrien und Vietnam in die DDR. Ihre Geschichten blieben oftmals unerz&auml;hlt. Das Ausstellungs- und Rechercheprojekt&nbsp;Echos der Bruderl&auml;nder&nbsp;widmet sich den oft &uuml;bersehenen politischen, wirtschaftlichen, bildungsbezogenen und k&uuml;nstlerischen Verflechtungen, Austauschprozessen und Migrationsbewegungen zwischen der DDR und anderen sozialistisch orientierten Staaten, den sogenannten &sbquo;Bruderl&auml;ndern&lsquo;.

Inherited Testimonies&nbsp;ist eine von Forensic Architecture/Forensis konzipierte Live-Performance kulturell &uuml;berlieferter, kollektiver Zeugnisse, die von traditionellen Anf&uuml;hrer*innen und m&uuml;ndlichen Historiker*innen in einer immersiven Bild- und Tonumgebung aus aufeinanderfolgenden Architektur- und Umweltszenen vorgetragen werden. Unter Leitung der Nama Traditional Leaders Association (NTLA) und der Ovaherero Traditional Authority (OTA) will dieses Projekt die Spuren des V&ouml;lkermords freilegen, die in der namibischen Landschaft begraben liegen, in den Herzen der betroffenen Gemeinschaften, deren Umwelt, Klima, umliegende Vegetation und m&uuml;ndliche &Uuml;berlieferungen transformiert worden, jedoch stets gegenw&auml;rtig sind.

Mit Beitr&auml;gen von Ashkan Cheheltan, Agata Nguyen Chuong, Omar Ferwati, Gaob Hanse, Angelina Kanduvarisa, Mutjinde Katjiua, Sima Luipert, Mark Mushiba, Tobechukwu Onwukeme, Maboss Ortmann, Eyal Weizman

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Inherited Testimonies

Die Brosch&uuml;re Digitaler Hass setzt sich mit diesen Fragen auseinander, gibt den aktuellen Forschungsstand wieder und will zu Diskussionen und Wissensvermittlung in verschiedenen Lehr- und Lernkontexten anregen. Sie versammelt Erfahrungen und Expertise aus dem akademischen Bereich, dem Kulturbereich und der Zivilgesellschaft.

Mit einem integrierten Medienarchiv gibt die Brosch&uuml;re auch Zugang zu den Beitr&auml;gen einer Konferenz zum Thema: Beim Symposium Digitaler Hass, das im September 2022 im HKW stattgefunden hat, diskutierten Wissenschaftler*innen, K&uuml;nstler*innen, Aktivist*innen und Expert*innen &uuml;ber die Verbreitung von Hassreden und Verschw&ouml;rungstheorien und suchten gemeinsam nach Strategien gegen sie. Die Teilnehmenden brachten Wissen und Perspektiven aus der KI und der politischen Bildung, aus kritischer Diskursanalyse, antirassistischen und anti-antisemitischen K&auml;mpfen sowie aus k&uuml;nstlerischen Experimenten ins Gespr&auml;ch ein.&nbsp;

Das Forschungsprojekt Digitaler Hass ist eine Kooperation der Alice Salomon Hochschule Berlin (ASH) und der Hochschule f&uuml;r Technik und Wirtschaft Berlin (HTW) und wird finanziert durch das Institut f&uuml;r angewandte Forschung Berlin (IFAF e.V.). Das Bildungsprogramm fand in Zusammenarbeit mit ichbinhier e.V. statt. Ergebnisse aus zwei Lehrer*innen-Fortbildungen und vier Schulprojekten flossen in die Forschung mit ein. Das Bildungsprogramm wird gef&ouml;rdert von der Beauftragten der Bundesregierung f&uuml;r Kultur und Medien.

Hassreden und Verschw&ouml;rungsnarrative im Netz haben w&auml;hrend der COVID-19-Pandemie stark zugenommen. Wie sind diese digitalen Diskurse strukturiert, und wie verbreiten sie sich? Welche Rolle spielen dabei Rassismus und Antisemitismus? Und welche Strategien k&ouml;nnen bei der Aufkl&auml;rung behilflich sein und zur Bek&auml;mpfung des Hasses dienen?

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Digitaler Hass: Arbeitsmaterial für Lehrende, Schüler*innen und andere Interessierte

In der Gespr&auml;chsreihe Vers&ouml;hnungstheater trifft Max Czollek auf Menschen, die sich mit Fragen der Erinnerung auseinandersetzen. Wie erinnern Gesellschaften? Was hat die viel gepriesene deutsche Erinnerungskultur mit der Frage nach Zugeh&ouml;rigkeit zu tun? Was bedeutet Erinnerung f&uuml;r die deutsche, europ&auml;ische und internationale Gegenwart?

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Versöhnungstheater: Max Czollek im Gespräch mit Peggy Piesche

Im Chaos des Weltgeschehens ist Poesie oft einer der letzten verbleibenden Anker. Eine Stimme des Trosts oder schlicht ein Mittel, um nicht den Verstand zu verlieren. Am historischen Datum der Kriegsausweitung in der Ukraine lesen Lyriker*innen mit unterschiedlichen Muttersprachen aus ihren Werken &ndash; gegen die Verzweiflung, f&uuml;r Solidarit&auml;t und ein Miteinander, das sich nicht in nationale Lager spalten l&auml;sst. In ihren Versen sind sie vereint.

Lyriknacht mit&nbsp;Julia Cimafiejeva, Gintaras Grajauskas, Anna Hetzer, Anastasiia Kosodii, Ivana Sajko, Krzysztof Siwczyk, Miruna Vlada, Uljana Wolf; Deaf Performance:&nbsp;Dana Cermane, Eyk Kauly, Matias Sch&auml;fer; Moderation: Sasha Marianna Salzmann und Max Czollek, 24.4.2024

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Ohne Lyrik wären wir gar nicht mehr da!

Welche Rolle spielt die politische Situation in Osteuropa f&uuml;r den gesamten europ&auml;ischen Raum und welche Auswirkungen hat sie auf Kunst und Literatur? Diese Fragen diskutieren Yevgenia Belorusets und Olga Shparaga, zwei zentrale Akteur*innen der ukrainischen und belorussischen Kulturszene, gemeinsam mit der Autorin Katharina Warda, die zur Geschichte von Minderheiten und rechter Gewalt in der DDR forscht.

Panel mit&nbsp;Katharina Warda, Yevgenia Belorusets, Olga Shparaga, Moderation: Sasha Marianna Salzmann und Max Czollek, 8.2.2024

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Gegenwartsbewältigung Osteuropa

RAW ON &ndash; Ancestral technologies of resistance, eine Zusammenarbeit mit dem luso-angolanischen Produzenten DJ Firmeza, entstand durch Ana Pis Auseinandersetzung mit Ginga, einem Tanzschritt aus dem angolanischen Capoeira. Der Ginga-Gang, benannt nach der angolanischen antikolonialen Kriegerk&ouml;nigin, findet seinen Ausdruck im einzigartigen Flow und den perkussiven Elementen der Post-Kuduro-Musik. Die Choreografie von Ana Pi, die von DJ Firmezas Klangspuren begleitet wird, stellt eine neue Lesart sakraler und volkst&uuml;mlicher T&auml;nze dar, die im konstanten Dialog aus den Grundschritten und den Trommelrhythmen entsteht.

Performance mit Ana Pi und DJ Firmeza, 16.12.2023

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RAW ON—Ancestral technologies of resistance

F&uuml;r den Roman Die geheimste Erinnerung der Menschen (Hanser, 2022) erhielten erhalten der Autor Mohamed Mbougar Sarr und die &Uuml;bersetzer*innen Holger Fock und Sabine M&uuml;ller den Internationalen Literaturpreis 2023. Die Bekanntgabe der Preistr&auml;ger*innen erfolgte im Rahmen einer feierlichen Preisverleihung samt Lesungen und einem Panelgespr&auml;ch fand am 9. September 2023 im Forough Farrokhzad Garten des HKW statt.

Preis f&uuml;r &uuml;bersetzte Gegenwartsliteraturen, Preisverleihung, 9.9.2023

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Internationaler Literaturpreis 2023

In der Gespr&auml;chsreihe&nbsp;Vers&ouml;hnungstheater&nbsp;trifft Max Czollek auf Menschen, die sich mit Fragen der Erinnerung auseinandersetzen. Wie erinnern Gesellschaften? Was hat die viel gepriesene deutsche Erinnerungskultur mit der Frage nach Zugeh&ouml;rigkeit zu tun? Was bedeutet Erinnerung f&uuml;r die deutsche, europ&auml;ische und internationale Gegenwart?

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Versöhnungs­theater: Max Czollek im Gespräch mit Naika Foroutan

Das&nbsp;BOM Magazin, die Publikation zum Projekt&nbsp;Ballett der Massen&nbsp;am Haus der Kulturen der Welt (HKW),&nbsp;greift seltene Perspektiven auf Fu&szlig;ball als Spannungs- und Entspannungsfeld auf.

Der Reader zum Internationalen Literaturpreis 2024 versammelt Ausz&uuml;ge aus den sechs Werken der Shortlist. Der Preis zeichnet ein herausragendes Werk der internationalen Gegenwartsliteratur aus, das zum ersten Mal ins Deutsche &uuml;bersetzt wurde.

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Internationaler Literaturpreis Reader 2024

AI: Ancestral Immediacies pr&auml;sentiert Gespr&auml;che, Performances und Filme, die das vorherrschende Narrativ von k&uuml;nstlicher Intelligenz (AI/KI) als einer k&ouml;rperlosen, universalen Superintelligenz hinterfragen.

Zum Zusammenhang von Zeiten, Wissen und Gegenwarten. Screenings, Performances, Gespr&auml;che, Vortr&auml;ge, Installationen, 28.&ndash;30.7.2023

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AI: Ancestral Immediacies

AI: Ancestral Immediacies&nbsp;pr&auml;sentiert Gespr&auml;che, Performances und Filme, die das vorherrschende Narrativ von k&uuml;nstlicher Intelligenz (AI/KI) als einer k&ouml;rperlosen, universalen Superintelligenz hinterfragen.

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Versöhnungs­theater: Max Czollek im Gespräch mit Doron Rabinovici

F&uuml;r&nbsp;Bwa Kayiman&nbsp;entwickelt und realisiert Asante das Werk unter Mitwirkung von und in Zusammenarbeit mit vor Ort lebenden Frauen of Colour, mit denen sie pers&ouml;nliche Erz&auml;hlungen und Manifeste im Zusammenhang des Erbes von Versklavung und Kolonialismus teilt. Zusammen bilden sie einen Chor, der auf Ama Ata Aidoos Gedicht &bdquo;As Always a Painful Declaration of Independence&ldquo; aus dem Jahr 1992 Bezug nimmt. Die Stimmen werden in Videoinstallationen, Klangst&uuml;cken und Live-Performances zusammengef&uuml;hrt, die die weltgeschichtliche Rolle von Frauen of Colour in den Mittelpunkt r&uuml;cken, in einem kollektiven Akt des Lernens und Heilens.

Performance von Barby Asante mit&nbsp;Foluke Taylor, Camille Barton, Memory Biwa, Lerato Shadi, Nomaduma Rosa Masilela, Savanna Morgan, Adalet M&uuml;zeyyen, Thủy-Ti&ecirc;n Nguyễn, Nyambu Murage, Jena Samura, Sarah Zeryab, 12.8.2023

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Declaration of Independence

Videos

Das von Luiza Prado praktizierte Ritual befasst sich mit den komplexen Beziehungen von patriarchalen Strukturen und kolonialen Weltanschauungen auf der einen und dem Kampf f&uuml;r reproduktive Gerechtigkeit auf der anderen Seite. Die K&uuml;nstlerin und Autorin Prado stellt das Format der Predigt auf den Kopf und l&auml;dt damit zur Reflexion &uuml;ber Allianzen zwischen menschlichen und mehr-als-menschlichen Wesen in Prozessen der sexuellen Befreiung ein.

Performance von Luiza Prado im Rahmen von&nbsp;Bwa Kayiman, Rasanbleman Soupe Tout Esk&ograve;t Yo

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Celestial Interjections

Das Sesotho-Wort &bdquo;lihloela&ldquo; im Titel dieses Werks bedeutet w&ouml;rtlich &bdquo;W&auml;chter&ldquo; oder &bdquo;Wachposten&ldquo;, insbesondere im Kontext von Kriegen. Als Inspiration dient die Geschichte des Widerstands gegen die Kolonialherrschaft in Lesotho, einschlie&szlig;lich der Basotho-Grenzkriege (1858&ndash;68) und des Basotho-Kriegs (1880&ndash;81). Die Arbeit ruft die Erinnerung daran durch Musik und Gesang auf, durch eine Neuinterpretation der Lipina tsa Mokorotlo, Lieder, die von den Basotho-Kriegern gesungen wurden, bevor sie in den Kampf zogen. Auch die Frauen, die ihre M&auml;nner und Angeh&ouml;rigen davonziehen sahen, nahmen an diesen musikalischen Ritualen teil, vor allem in Form von Lobges&auml;ngen und -gedichten.

Musikalische Intervention von&nbsp;Morena Leraba im Rahmen von&nbsp;Bwa Kayiman, Rasanbleman Soupe Tout Esk&ograve;t Yo

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Morena Leraba le Malingoana-Lihloela

Rumours On the Wind ist ein Spoken-Word-St&uuml;ck &uuml;ber den Bwa Kayiman. Als spekulatives Zeugnis, unausl&ouml;schlich in seiner mythischen Form und verwurzelt in der Kraft der Erinnerung, handelt das Werk von den unbekannten Stimmen, die &ndash; ohne anwesend zu sein &ndash; in der haitianischen Revolution eine Rolle spielten.

Spoken-Word-Performance mit Live-Musik im Rahmen von Bwa Kayiman, Rasanbleman Soupe Tout Esk&ograve;t Yo. Geschrieben und vorgetragen von Obaro Ejimiwe. In Zusammenarbeit mit Mar, Rio y Cordillera.&nbsp;

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Rumours On the Wind

Am 13. August 2023 stand die Venus in einer Linie mit der Sonne, was nur einmal im Jahr geschieht. Die Konstellation symbolisiert die Wiedergeburt der Venus und ihre Verwandlung vom Nachtstern zum Morgenstern. Im Rahmen dieser symbolischen Rekonfiguration des Himmels pr&auml;sentierte die d&auml;nisch-kenianische Flamenco-T&auml;nzerin und Choreografin Phyllis Akinyi eine rhythmische Anordnung von Bewegungen, die sich vor der langen Geschichte des weiblichen Einflusses auf Revolutionen und Gerechtigkeit verneigt und gleichzeitig eine Hommage an die haitianische Vodou-Priesterin Mambo C&eacute;cile Fatiman darstellt, von der angenommen wird, dass sie die Vodou-Zeremonien beim Bwa Kayiman leitete.

Performance von&nbsp;Phyllis Akinyi im Rahmen von&nbsp;Bwa Kayiman, Rasanbleman Soupe Tout Esk&ograve;t Yo

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I Come as a Woman, Dark and Open

Das Haus der Kulturen der Welt (HKW) in Berlin ist eine pluridisziplinäre Institution für Kunst, Performance, Klang/Musik, Architektur, Literatur und Oraltur sowie für wissenschaftliche und kulturelle Diskursformate.